| The Elder Scrolls IV: Oblivion RemasteredLIVE
HQ
Chat
X
W tej specjalnej serii wywiadów odwiedzamy znanego hollywoodzkiego reżysera artystycznego i scenografa Benjamína Fernándeza, aby porozmawiać o tym, jak filmy, a w szczególności ich scenografia i sceneria, były autentycznie tworzone ręcznie w latach 70., 80., 90. i 2000. To jest część I: Wprowadzenie do artysty i kilka wspomnień z tworzenia Gladiatora w Maroku...
"Dzień dobry wszystkim. Dzisiejszy dzień jest dla mnie wyjątkowy, ponieważ jestem w domu Benjamína Fernándeza.
Benjamin Fernandez jest bardzo znaną postacią w świecie kina, w Hollywood, a także w kinie hiszpańskim.
Zdobywca dwóch nagród Goya za filmy Alatriste i Los Otros, nominowany do wielu innych."
"Masz również nagrodę od Gildii Artystów Hollywood za Gladiatora.
I cóż, grałeś we wszystkich najważniejszych filmach mojego dzieciństwa i nastoletnich lat.
Niektóre z nich niedawno powróciły do kin, takie jak Diuna, Obcy, Gladiator powrócił w tym roku, a ostatnio Indiana Jones.
Ale możemy porozmawiać o dziesiątkach filmów, nad którymi pracowałem."
"Ten wywiad jest również wyjątkowy, ponieważ mówię po hiszpańsku.
Zwykle widzisz mnie przeprowadzającego wywiady po angielsku i nawet pomimo tego, że Benja był w Hollywood przez połowę swojego życia, mówiąc również po angielsku, tak między nami, jesteśmy przyzwyczajeni do mówienia po hiszpańsku.
Inną wyjątkową rzeczą jest to, że otworzyłeś drzwi swojego domu, a w tle i wokół nas wszystko, czego nie widzisz, wszystkie twoje ściany, prawie wszystkie twoje podłogi są również pełne prac obrazkowych."
"Benjamina Fernandeza, któremu się poświęciłeś, nie powiem, że po karierze w kinie, ale prawie równolegle.
Bo oczywiście jako scenograf, dyrektor artystyczny, spędziłeś całe życie na rysowaniu, szkicowaniu i malowaniu.
Ta praca jest tym, co robisz od czasów, gdy pracowałeś w filmie i w latach, kiedy przeszedłeś na emeryturę.
To bardzo długi wstęp, ale najpierw chcę Ci podziękować."
"Ponieważ myślę, że to fantastyczna okazja dla każdego miłośnika filmów, aby Cię poznać.
Zawsze byłeś stonowany, nie wystawiałeś głowy i nie chwaliłeś się swoją pracą.
Wiem, że jesteś bardzo skromny, ale myślę, że zawsze warto wiedzieć o swojej historii.
Najpierw chciałem cię zapytać o Gladiatora."
"Gladiator, oryginał.
Kręcisz to z Ridleyem Scottem i odwalasz kawał dobrej roboty.
Świetnie, zwłaszcza w Maroku.
Jak wspominasz tę świetną robotę, z której wiele osób Cię kojarzy?
A szczególnie pytania, które Cię poruszyły, pytania artystyczne i architektoniczne."
"Co sądzisz o pracy w Maroku?
Cóż, może to zbyt długo, by liczyć.
Prawda jest taka, że...
Maroko zrobiło na mnie wrażenie, ponieważ była to dla mnie pierwsza okazja do zrobienia czegoś w Maroku."
"Pracowałem wcześniej z Ridleyem Scottem przy Obcym, który był dla mnie bardzo ważnym filmem, ponieważ po raz pierwszy opuściłem Hiszpanię, by pracować przy filmie zagranicznym.
Chociaż wcześniej pracowałem w sporo amerykańskich lub angielskich filmów w Hiszpanii, prawda?
Dano mi możliwość wykonania całej pracy działu artystycznego w Maroku."
"W Maroku najbardziej znaną scenografią jest samo Koloseum?
Jest tam? Czy jest tam zbudowane?
Tak, jedną z rzeczy, które tam zbudowano było Koloseum, gdzie..."
"gdzie gladiatorzy są, powiedzmy, częściowo uwięzieni, prawda?
Wykorzystano również lokalizacje, takie jak Tamdaght, gdzie kształcono gladiatorów.
Cóż, zrobiłem wszystkie rzeczy, powiedzmy, scenografię, lokacje i tak dalej."
"Od czasu do czasu...
Bardzo rzadko.
Bardzo rzadko pojawiał się scenograf, Arthur Marx.
Projektujemy to, czym jest Koloseum a potem zrobiliśmy kilka..."
"różnych konstrukcji w Ait Ben Haddou, które jest wpisane na listę światowego dziedzictwa, architektury afrykańskiej I cóż, naprawdę dobrze się bawiliśmy Ponieważ kraj jest bardzo..."
"to niewiarygodne, niewiarygodne.
Jeździłem każdego ranka.
Pracowaliśmy w lecie.
Pracowaliśmy według bardzo wczesnego harmonogramu."
"Wyjeżdżaliśmy z hotelu o piątej trzydzieści, szóstej rano.
i gdzie znajdowała się lokalizacja, czyli w Ait Ben Haddou, i użyliśmy zewnętrznej części Ait Ben Haddou, Widzicie jak wygląda miasto, prawda?
I zrobiliśmy porządek, powiedzmy, obszaru, w którym nic nie było, ale potrzebowaliśmy esplanady gdzie moglibyśmy umieścić scenerię Było otoczone wzgórzami, czyli tam, gdzie myśleliśmy, że umieścimy scenę, na której znajdowali się widzowie."
"Oprócz tych, którzy stali w kręgu koloseum.
A potem używamy ludzi na wielu ulicach i tak dalej.
dla wejść i wyjść różnych zestawów Poza tym stworzyliśmy coś w rodzaju koloseum."
"gdzie było wszystko, bazary i tak dalej.
A potem wnętrze tego koloseum używamy go jako wnętrza dostępu do areny, który był używany, ponieważ tam wchodzili gladiatorzy, gdzie byli leczeni ze swoich ran, gdzie wyszedł minotaur."
"Był jeden, który miał rogi i był minotaurem.
Mamy tam jeszcze kilka szkiców, których oryginały posiadasz.
To niesamowita konstrukcja.
Teraz wszystko jest bardziej sterowane komputerowo."
"Wcześniej musiałeś wszystko rysować ołówkiem.
i naprawdę wszystko budować, tworzyć scenariusze.
I prawdopodobnie jeden z największych...
Cóż, zrobiłeś kilka większych."
"Teraz przejdziemy do tego później.
Ale potem wrócimy, jeśli chcesz do Ridley i Obcego."
