Niezależnie od tego, czy lubisz oglądać horror, czy nie, trudno znaleźć kogoś, kto nie zafascynował się światami tworzonymi przez ten gatunek. To może być postapokalipsa, w której walka o przetrwanie to walka z gnijącymi potworami głodnymi twojego mózgu. Może to być mroczne odbicie naszej rzeczywistości, gdzie mężczyzna przywołuje dusze dzieci do życia za pomocą animatroników. Albo może to być stworzenie zbioru umysłów. Nieskończona, przejściowa przestrzeń, która sprawia, że nawet najbardziej stonowane środowisko biurowe nagle staje się punktem terroru.
Backrooms nie są dziełem żadnej jednej osoby. Przynajmniej osoba, która pierwotnie napisała greentext, który je stworzył, nie jest tą samą, która zrobiła film A24. Kane Parsons przyznaje, że jest tylko jednym z opowiadaczy historii w uniwersum Backrooms, ale dzięki swoim filmom na YouTube odegrał ogromną rolę w legitymizacji powstania internetu jako niepokojącego miejsca, gdzie nasze najciemniejsze koszmary czają się za każdym rogiem. Mając zaledwie 19 lat, otrzymał od A24 10 milionów dolarów i zadanie przekształcenia Backrooms w coś więcej niż kolejną internetową górę lodową, w którą można spędzić godziny.
Wystarczy powiedzieć, że Parsons przekroczył oczekiwania, tworząc film, który nie utknął w ciężarze lore Backrooms, skupiając się głównie na dwóch postaciach: Clarku, granym przez Chiwetela Ejiofora, oraz Mary, granym przez Renate Reinsve. Clark to pechowy sprzedawca mebli, który kiedyś marzył o zostaniu architektem. Mary jest jego terapeutką, pomaga mu przezwyciężyć picie, frustracje i wzorce autodestrukcji. Scenariusz Willa Soodika jest zwięzły, pozostawia wiele rzeczy niewypowiedzianych, wierzy, że widz jest wystarczająco bystry i zwraca uwagę między momentami, gdy wolałby mieć oczy zasłonięte, by zrozumieć wewnętrzne konflikty między Clarkiem a Mary oraz znaczenie indywidualnego bagażu, który niosą. Backrooms nie chodzi tylko o przeniesienie nas do miejsca, gdzie światła migotają, a ściany są żółte. Warto porzucić lore, które zaimponuje internetowym fanom, na rzecz lepszego filmu, a Backrooms robi to z łatwością.
Film wciąż prowadzi nas do Backrooms, a gdy już to robi, natychmiast przybiera niepokojący obrót. Zazwyczaj nie jestem fanem horrorów, więc może po prostu nie mam umiejętności, by komentować, co jest naprawdę straszne, a co nie, ale Backrooms tak cię to niepokoi, bawiąc się wyobraźnią, by utrzymać napięcie za każdym razem, gdy słyszysz ten tępy brzęk świateł biurowych, że czasem możesz tylko odwrócić wzrok, by zatrzymać bicie serca. W internecie krąży trochę dyskusji, że film nie wykorzystuje tradycyjnie strasznych taktyk horroru, ale sposób, w jaki Backrooms sprawia, że za każdym razem, gdy postać skręca za róg w przestrzeni granicznej, zostaje mi w pamięci bardziej niż złośliwie uśmiechnięta duch-kobieta pokryta czarnym makijażem patrząca na mnie przez okno. Wykorzystanie prawdziwego planu i przestrzeni Backrooms ' jest niesamowicie dobrze wykonane przez wszystkich zaangażowanych. Otoczenie jest niesamowicie klaustrofobiczne, a zawsze jest ciemny zakątek lub nieodkryty zakątek, gdzie może czaić się cokolwiek. Nieznane w Backrooms może być trochę straszniejsze niż istoty, które widzimy na końcu, ale pościg na ostatnim etapie filmu to pełen adrenaliny przerażający film, nawet gdy wiemy, z czym mamy do czynienia.
W Backrooms jest wiele przemyślanych wyborów, które tworzą niesamowicie dobrze skonstruowaną całość. Scenografia nie opiera się tylko na upiornej przestrzeni biurowej – aktorstwo jest całkowicie zaangażowane, nawet jeśli to "tylko internetowy horror", wykorzystanie przestrzeni lub jej brak, retrospekcje, muzyka i dźwięk. Mam wrażenie, że każdy element filmu został starannie złożony w sposób niesamowicie imponujący, nawet jeśli prawdopodobnie nie będę musiał oglądać go ponownie przez dłuższy czas. Co jest jeszcze bardziej porywające, to fakt, że nie wszystko musi się rozgrywać w ciemności, by Backrooms było przerażające. Niektóre kluczowe ujęcia, które pamiętam z filmu, rozgrywają się pod tym olśniewającym sztucznym światłem, które ciągle migocze ponad granicami błędnie pamiętanego alternatywnego wymiaru.
Gdyby miałbym zmienić coś w Backrooms, to byłoby to tempo ostatnich trzydziestu minut filmu. Mam wrażenie, że napięcie stopniowo rośnie, tylko po to, by ostatni etap miał wrażenie, że czas się kończy. Kolejne pięć czy dziesięć minut mogłoby dać filmowi więcej czasu na zgłębienie i dopracowanie szczegółów dotyczących postaci, które mogłoby być miło zobaczyć. Obecnie uważam, że Mary została trochę niedorozwinięta jako osoba. Clark to świetnie napisana i zagrana postać, ale jego zmiana w trakcie filmu znów sprawia wrażenie, jakby ostatni etap filmu był doklejonym elementem, z małym, ale ważnym elementem pośrodku. Poza tym Backrooms to niesamowicie dobrze wyprodukowany, napisany, nakręcony i zagrany film, z horrorem, który naprawdę cię zaniepokoi, nawet jeśli sama idea "The Office" może nie brzmieć przerażająco na papierze.
