Wayward

Na etapie pomysłu nikt nie może zarzucić kanadyjskiej komiczce Mae Martin, że nie wybrała sprytnie skutecznych źródeł inspiracji dla swojego nowego thrillera sfinansowanego przez Netflix. Pomysł polegał na tym, aby wziąć głównie Twin Peaks i odrobinę Stranger Things, wrzucić to wszystko do blendera i wcisnąć przycisk smoothie, aż zacznie pachnieć słodkim sukcesem telewizyjnym. Jednak Wayward nie jest ani szczególnie dobry, ani podejrzewam, że pobije rekordy oglądalności, pomimo sprytnego marketingu i sugestywnego wykorzystania zdjęć okładek w dobrze zorganizowanej aplikacji Netflix. Dzieje się tak, ponieważ to po prostu nie jest dobre. Scenariusz jest słaby, a reżyserii brakuje pazura, nerwu i pazura, co sprawia, że jest to pokaz słabo wykorzystanego potencjału.

Historia jest stosunkowo prosta i prosta. Przywódca sekty w ogromnych okularach, grany przez (jak zawsze) godną uwagi Toni Collette, zamyka borykających się z problemami młodych ludzi na obrzeżach małego miasteczka Tall Pines i pierze im mózgi, co wychodzi na jaw dopiero wtedy, gdy wprowadza się do niego nowo przybyły kadet policji i zaczyna odkrywać wszystkie dziwne incydenty, które mają miejsce w okolicy.

Założenie kultów i przywódców kultów, charyzmatycznych i czarujących osobowości, które kierując się własnymi silnymi przekonaniami, oczarowują i hipnotyzują, podczas gdy ich przeciwieństwa w tym samym fikcyjnym uniwersum podejrzewają, że coś jest nie tak i muszą walczyć z chronicznymi przeciwnościami jako "jedyni", którzy widzą prawdziwą prawdę, nie jest niczym nowym w tym formacie. Chodzi o to, że widzieliśmy w tym założeniu, w takiej czy innej formie, już około 12 000 razy i niestety Wayward nie robi nic wyjątkowego ani świeżego, co sprawiałoby, że spędzenie ośmiu godzin z ciotką Collette, maniakalnej przywódczyni kultu, wydaje się uzasadnione.

Na papierze są tu jednak pewne zalety. Niestety, tak naprawdę nie widać ich na ekranie. Jest pewien wkład w debatę na temat kolektywizmu i indywidualizmu, a Mae próbuje zburzyć rodzinę nuklearną i jej podstawowe wartości, ale tylko drapie powierzchnię, bazgrając trochę w kącie, zamiast powiedzieć coś konkretnego. Co więcej, trzymające w napięciu momenty nigdy nie są ekscytujące, a główna aktorka i scenarzystka/showrunnerka czuje się całkowicie źle w roli Alex Dempsey, ponieważ jej pozbawiona wyrazu twarz nigdy niczego nie przekazuje, a jej gra nigdy nie wydaje się skuteczna ani tak, jakby pasowała do formatu thrillera. Brakuje jej intensywności, prezencji, naturalnego sposobu mówienia i charyzmy, i chociaż Collette robi wszystko, co w jej mocy, aby to nadrobić (zawsze jest naprawdę dobra), to nigdy nie wystarcza.

Wayward jest nijaki, nudny, przewidywalny i płaski. Zdjęcia są jednak ładne, a Collette zawsze jest warta obejrzenia, ale to nie wystarczy, aby była znośna. Nawet nie blisko.